Cultural Critique of a Hong Kong Christian


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2013年6月21日 星期五

影評:天作之盒

[原作於21 October 2012]



導修課給學生的素材是電影,包括《潛行凶間》(Inception)和《天作之盒》。《潛行凶間》當年在戲院看了,後者則是工作原因才看,看了才覺得,兩齣戲用時被選作導修材料,會不會有點不公平---- 《潛》的劇本複雜那麼多,角色描寫和主題深度都超過 《天》太多太多了。《潛》長約兩個半小時,緊湊之餘仍能保持敍事的開放性和懸念;《天》只長約一個半小時,卻是拖沓悶人。

《天作之盒》以03年沙士襲港時殉職的謝婉雯醫生的形像為藍本,是以純愛電影包裝的福音電影,尷尷尬尬的。其實這樣取材不是問題,問題是劇本真太爛。一開始看到很多熟口熟面、理所當然的cliche,感覺像電視劇--- 就當是《妙手仁心》番外編看好了--結果越來越差,比TVB劇集更不堪。與其說關信輝這齣「福音電影」在吸引大眾和傳道之間進退失據,不如說根本是能力不足,兩邊都「無料到」,加埋都唔夠。其實「吸引大眾」和「傳道」不是兩極,而是一件事:所傳的真道跟本就是人們心靈所需。要大眾化,不等如要TVB化,不等如劇情要寫得粗疏低能。最受不了的是謝君豪為了鼓勵那個連打機都沒有心機的病童,而提出「我應承你幫你打爆機」---- 編劇究竟有無打過機?乜嘢叫「幫」人打遊戲機?人哋「幫」我打爆機關我叉事?最後謝君豪病逝,蔡少芬在家翻到那遊戲機,一開機竟然就是爆機畫面,而她竟然拿遊戲機去醫院給病童看那爆機畫面,病童又給其他病人(即黃毓民)看。爆機畫面可以這樣「重播」的嗎?就算可以重播?又有甚麼好興奮的?
其實「煩惱紙盒」、「圓形彩虹」、為愛人畫肖像等ideas即使老土也可以描寫得細緻動人,但《天作之盒》都白白浪費了---- 例如那個盒,竟然兩個主角都沒有使用過!蔡少芬讀書考試實習那麼辛苦、謝君豪復發又大打擊,兩夫妻又分隔兩地 --- 都沒有把煩惱放進紙盒中,把心事交託給上帝---- 只是拿來送人。那麼這紙盒只是一個消費品啊。君豪秘秘密密地畫畫,說是畫天使,但不讓蔡少芬看。到他死後,蔡少芬才在書架後找到,他畫的就是她。一早都知啦!但這場戲,蔡少芬是無端端看了一下書架,掏出幾本書就發現那幅畫--- 好像例行公事一般,劇情發展至此她就會看到那幅畫,但可否鋪排一下?例如寫她收拾書架,把亡夫以的書翻出來,翻到那本謝君豪看到一半就決定去追蔡少芬旳書時勾起回憶,翻到另一本是又怎樣怎樣,然後才看到藏在書後那幅畫。有鋪排才有實感,才能感動人,認真點好不好?而電影的關鍵其實是疾病與死亡,人家韓國玩絕症玩死人都玩咁多款式,《天作之盒》也是寫死亡對愛情的挑戰,卻只是像聊備一格的、公式化的元素之一。明明想在這些地方讓宗教信息走出來,讓人在面對生死大哉問等最深奧的問題時有所啟發,但電影卻把信仰寫得很膚淺,只是一些信徒之間常說的口號和cliche:「為甚麼?為甚麼?」(謝君豪復發時問上帝);「上帝在哪裡?」(謝君豪死後蔡少芬問);「祂一直都在」(母親安慰蔡少芬)…… 作為宗教電影,這麼重要的信息都是點到即止,elaborate一下好不好?兩個主角都是醫生,謝君豪一出場就是癌症病人,疾病與死亡的陰影應該貫穿整齣戲,纏著他不放才是,那樣會逼他不斷面向上帝「為甚麼」。他自知有復發的危險,也許這使他hesitate不去求婚,蔡少芬有想過嗎?這一點沒描寫。若能寫得出他們因為信心和愛情,豁出去結婚,死亡的主題就跟純愛的劇情緊扣了。而家冇囉。換來電視劇常見的誤會和錯摸的浪漫喜劇套路。及後謝君豪要面對死亡,面對生命的無意義,「使命論」一下要掉進虛空之中,而他又是慣見生死的醫者,心裡的糾結是如何?拍幾下玻璃就算,謝君豪的演技白白浪費了。若編劇不懂處理死亡與不幸的課題,就不要勉強吧。明明有一整卷《約伯記》描寫純粹苦難的問題--- 點解好人無好報?---編劇好像完全沒有參考過一樣。

最後蔡少芬無厘頭見到陽光就無晒事一樣,信仰無礙,一家一繼續謝飯禱告。經過屬靈幽谷的時間這麼短,比喻說「過隧道那麼快」都俾多佢,最多只是「搭LIFT收不到電話」。望住個太陽伸手就是「上帝一直都在」?使唔使咁心急?然後SARS來到,蔡少芬就自動埋位,剪接幾下就臥病在床,再幾個鏡頭就死埋。吓!以謝婉雯醫生為藍本的話,SARS一役不才是高潮嗎?不要說甚麼心理掙扎,連對白都要節省?之前不是一直鋪排「上帝給人使命」的信息嗎?蔡少芬在謝君豪死後如何與上帝修補關係,怎樣重拾使命,完全沒有描寫。信徒怎樣化死亡的咒詛為祝福,這麼重要的事情,竟然可以從略,根本就給忘掉,直接掉入觀眾懷念沙士英雄的濫情。

唯一的驚喜是毓民的演出,真係好無聊。
 
我真的不知那一組被指定要用這齣戲作素才的學生怎麼辦,然後我可以怎樣公正地評分。

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